Get Adobe Flash player
M+Anthos

Παρτιτούρες

Πέντε μαγκες του Περαία

by on Φεβ.02, 2011, under MP3, Εκπαίδευση, Παρτιτούρες, Ρεμπέτικο

Πέντε μαγκες του Περαία

Μουσική: Γιοβάν Τσαούς (Γιάννης Εϊτζερίδης)
Στίχοι: Αικατερίνη Χαρμουτζή
Πρώτη εκτέλεση: Αντώνης Καλυβόπουλος το 1935
Ρυθμός: 2/4 ή 4/4 (Χασάπικο) |||Score|||
Κλειδί: Dmin

Αρχείο MP3 – Εκτέλεση: Αντώνης Καλυβόπουλος

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.


Έπαιζε για το κέφι του και τους φίλους του. (Τρίτος αριστερα ο Γιοβάν Τσαούς και δίπλα του ο Νίκος Μάθεσης «Τρελλάκιας»).


Πέντε μάγκες του Περαία
πέρναγαν απ” τον τεκέ
ένας είπε απ” την παρέα
πα” να πιούμε έν” ναργιλέ.
Μπήκαν μέσα να φουμάρουν
φώναξαν τον τεκετζή
πιάσε έν” ναργιλέ αφράτο
με Περσίας τουμπεκί.

(Γεια σου Αντωνάκη μου λεβέντη!)

Δύο τάλιρα τον δίνεις
τρία θα πληρώσουμε
αν η γκλάβα θα γεμίσει
θα σε προτιμήσουμε.
Φούμαραν και ήταν τζούρα
φώναξαν τον τεκετζή
δεν κατάλαβα μαστούρα
ήταν σκέτο τουμπεκί.

(Γεια σου Γιοβάν Τσαούς!)

Εσύ νόμιζες πως έχεις
τίποτα κορτάκηδες
ούτε πιτσιρίκια έχεις
μήτε και πρεζάκηδες.
Πάν” εκεί στο (Κ)βουνελάκι
έχω ζούλα έν” ναργιλέ
πάμε μάγκες να τον πιούμε
να μην πάμε στον τεκέ.


Εσύ νόμιζες πως έχεις
τίποτα κορτάκηδες
ούτε πιτσιρίκια έχεις
μήτε και πρεζάκηδές.
Αν θα κλείσουν τους τεκέδες
Πειραιά, Κρεμμυδαρού,
τότε πια θα κουβαλάω
στη σπηλιά την κουρελού.

(Ώπα…!)

Περί του στίχου...»

Το Rebo Player I ως εργαλείο μελέτης για το κομμάτι «Πέντε μάγκες του Περαία».

Δημιουργία :

Όπως πάντα, καθώς βλέπουμε και σε προηγούμενα άρθρα, «Η γάτα», «Οι θαλασσινοί», «Πάρε τα χνάρια», «Η τράτα μας η κουρελού», «Πώς θα περάσει η βραδιά», «Πονώ, δε με λυπάσαι», «Της γερακίνας γιός» και «Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ», έγραψα την παρτιτούρα (νότες) ακούγοντας την συγκεκριμένη εκτέλεση από τον Αντώνη Καλυβόπουλο.
Κατόπιν το επεξεργάστηκα για να μπορεί να παιχθεί από το Rebo Player I.

Στην εκτέλεση του αυθεντικού κομματιού, ακούγονται να παίζουν μια κιθάρα με έμφαση στα μπάσα και ένας τζουράς που κατά πάσα περίπτωση πρέπει να είναι το μπουζούκι που κατασκεύασε ο ίδιος ο Γιοβάν Τσαούς που για ταστιέρα χρησιμοποιούσε ταστιέρα από κανονάκι.
Στην περίπτωση παλιών ηχογραφήσεων, εύκολα ξεγελιέσαι μιας και η ποιότητα εγγραφής είναι πολύ κακή.
Τα εικονικά όργανα (virtual instruments) που χρησιμοποίησα να ακούγονται στο Rebo Player αλλά και για την μελέτη είναι: Μπουζούκι (Bouzouki) το οποίο το χρησιμοποιώ επιπρόσθετα για την ενίσχυση του τζουρά, Τζουράς (Tzouras) αντί της ιδιο-κατασκευής του Γιοβάν Τσαούς που ακούγεται στο αυθεντικό, Κιθάρα (Guitar) ακουστική αντί για την κιθάρα με πλαστικές χορδές και τέλος στο μέρος της φωνής του τραγουδιού (Canto), σαν όργανο έχω βάλει να παίζει ένα Ούτι (Oud), που ταιριάζει περισσότερο στον χαρακτήρα του κομματιού. Τέλος το μέρος του Μπάσου (Bass) που ακούγεται το πρόσθεσα εγώ για περισσότερο όγκο και ρυθμό.

Ήδη, από τις νέες εκδόσεις του Rebo Player I, εμφανίζεται ένα πλαίσιο με τους στίχους και τις συγχορδίες του τραγουδιού (Lyrics – Cords) και ένα πλαίσιο με την παρτιτούρα (νότες) (Music Sheets) σε πραγματικό χρόνο τα οποία λειτουργούς ως karaoke.

Χρήση του Rebo Player I»

Στην νέα έκδοση ο Rebo Player I ανοίγει σε ένα νέο popup παράθυρο που μπορείτε να το ανοίξετε σε full screen εμφάνιση για την καλύτερη λειτουργικότητα του.

Καλή σας διασκέδαση.

Παίξτε το κομμάτι «Πέντε μάγκες του Περαία» με τον Rebo Player I
Reboplayer-gata-info.png

Σημείωση:»

Παρτιτούρα... (νότες για μπουζούκι, τζουρά, κιθάρα, ακόρντα και φωνή).»

Βιογραφία...»
"/>

Καθώς χρειάστηκε να ψάξω για την ορθότητα των στίχων του συγκεκριμένου τραγουδιού, βρήκα στο διαδίκτυο διάφορες παραλλαγές του καθώς και ερωτήσεις ανθρώπων που δικαιολογημένα ίσως δεν γνώριζαν περί των στίχων του και του τίτλου του. Υπήρξαν και υπάρχουν ακόμα εκτελεστές του τραγουδιού με διαφορετικούς (λάθος) στίχους που αποδίδουν άλλο νόημα.
Έπειτα από μια πιο ώριμη σκέψη και μια μικρή μελέτη που έκανα, θέλω να παραθέσω τα παρακάτω μήπως και βοηθήσω λίγο τα πράγματα.

  • «Πέντε μάγκες του Περαία«… το «του» δηλώνει κτήση, άρα οι μάγκες ήταν του Πειραιά. Το «στον» δηλώνει τόπο, άρα οι μάγκες ήταν από κάπου και βρισκόντουσαν στον Πειραιά.
  • Ο Καλυβόπουλος λέει «πέρναγαν» απ” τον τεκέ και όχι «πέρασαν» ή ότι άλλο.
  • «ένας» είπε απ” την παρέα και όχι «κάποιος».
  • «ναργιλές» είναι και όχι «αργιλές».
  • φώναξαν «τον» τεκετζή (τον κάλεσαν να του δώσουν παραγγελία) και όχι «φώναξαν του τεκετζή» (του έβαλαν τις φωνές, τον μάλωσαν).
  • Δύο «τάλιρα» είναι, ούτε «τάλαρα» ούτε τίποτε άλλο.
  • Τρία θα «πληρώσουμε» λέει ο Καλυβόπουλος και όχι «πλερώσουμε» ή ότι άλλο μάγκικο πρόσθεσαν οι μεταγενέστεροι.
  • «Εσύ νόμιζες» λέει σε απλά Ελληνικά πάλι ο Καλυβόπουλος, ούτε «ρε συ!», ούτε «κι εσύ».
  • «Παν” εκεί» δηλαδή «Πάνω εκεί» δηλώνοντας προφανώς κάπου πιο ψηλά, στο βουνό π.χ.
  • «Κουνελάκι» ή «βουνελάκι» ιδού το ερώτημα. Κάποιοι διακρίνουν την λέξη «Κουνελάκι» με «Κ» κεφαλαίο υποδηλώνοντας ίσως κάποιο τοπωνύμιο, επώνυμο, ή παρατσούκλι (ύψωμα στη Δραπετσώνα, επώνυμο ή πατατσούκλι κάποιου τεκετζή κλπ. Το «Κουνελάκι» ξέρει τι είναι μόνο ο Καλυβόπουλος και η γυναίκα του Γιοβάν Τσαούς η Αικατερίνη Χαρμουτζή που τους έγραψε και κανείς άλλος από τους μεταγενέστερους).
    Το «βουνελάκι» ίσως χαϊδευτικά με την σχετική ποιητική αδεία, της λέξης «βουναλάκι». Μοιάζει να στέκει στον στίχο από τις φράσεις «Πάνω εκεί στο…» και «… θα κουβαλάω στη σπηλιά την κουρελού». Σπηλιές συναντά κανείς επί το πλείστον σε κάποιο βουνό και πηγαίνει εκεί για να κάνει κάτι μακριά από τα αδιάκριτα βλέμματα των πολλών και έξω από κατοικημένες περιοχές.
    Σε μένα θα μπορούσε να ακούγεται σαν «τουνελάκι», μικρό τούνελ και δένει πολύ καλά με την σπηλιά (!!!).

Αυτά περί του στίχου…


Όλα τα όργανα ακούγονται σε μια φυσιολογική δυναμική, εσείς αν θέλετε μπορείτε να επιλέξετε την στάθμη έντασης που επιθυμείτε για κάθε όργανο χωριστά.
Το κάθε όργανο, έχει την δική του στερεοφωνία, οπότε δεν θα πετύχετε μεγάλες αποκλίσεις της θέσης στο αριστερό δεξί κανάλι ρυθμίζοντας το pan. Αυτό θα ήταν δυνατόν όταν το κάθε όργανο ήταν ηχογραφημένο μονοφωνικά και όχι στερεοφωνικά.
Στην περίπτωση αυτή θα είχαμε ένα μονοφωνικό αποτέλεσμα που θα έπρεπε να ρυθμιστούν τα κανάλια με το pan κατ” εκτίμηση, για να πετύχουμε μια ψευδο-στερεοφωνία.
Καθώς θα φορτώνει τα όργανα (tracks), εκτός από την “μαύρη” μπάρα φόρτωσης και τον αριθμό προόδου, θα βλέπετε από πάνω από κάθε κανάλι να εμφανίζεται προς τα κάτω το πλαίσιο για το κάθε track.
Όταν λοιπόν η “μαύρη” μπάρα έχει γεμίσει, ο αριθμός προόδου είναι στο 100 και το πλαίσιο του κάθε track έχει εμφανισθεί. το κανάλι έχει φορτώσει πλήρως και είναι έτυμο. Σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση το κανάλι δεν θα έχει φορτώσει, δεν θα υπάρξει κανένας ήχος και θα εμφανισθεί μήνυμα λάθους φόρτωσης.
Έχω προσθέσει λειτουργία “looping” στο κομμάτι όταν παίζονται όλα τα tracks, μόλις τελειώσει αρχίζει πάλι από την αρχή για άλλη μια φορά ακόμη. Η λειτουργία “looping” ενεργοποιείται πριν πατήσουμε το play και όχι κατά την διάρκεια που παίζει το τραγούδι.
Σε επόμενη έκδοση του Rebo Player I, η λειτουργία του “looping” θα γίνεται με επιλογή του χρήστη (πόσες φορές θα παίζει…).
Για μεγαλύτερη ευκολία στον χρήστη, πρόσθεσα και την δυνατότητα εμφάνιση των στίχων και των συγχορδιών και της παρτιτούρας του τραγουδιού, καθώς θα παίζει το κομμάτι σε πραγματικό χρόνο.
Μπορεί να γίνει αλλαγή στις παρτιτούρες των οργάνων ξεχωριστά, πατώντας και σέρνοντας το ποντίκι, στα ονόματα τους πάνω από τα tracks. Click, σε οποιοδήποτε όνομα οργάνου για επαναφορά στην προηγούμενη κατάσταση.

Όταν γίνεται χειρισμός σε μεμονωμένα όργανα και επειδή όλα δεν παίζουν συνεχώς, μπορείτε να βρείτε την σωστή θέσει του ήχου στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου του track, από τα ηχητικά «ίχνη» που υπάρχουν αποτυπωμένα πάνω της. Click επάνω σε αυτά τα «ίχνη» και ακούμε τον ήχο.

Αν υπάρξει πρόβλημα στον χρονισμό των καναλιών καθώς παίζουν όλα μαζί, ενώ έχουν φορτωθεί όλα τα όργανα, μπορείτε να αλλάξετε θέση στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου κάνοντας click σε όποιο χρονικό σημείο επιθυμείτε (εμφανίζεται κάτω από το χεράκι), αυτό πιστεύω να δώσει την λύση στον χρονισμό. Αν συνεχίσει το πρόβλημα τότε αυτό εντοπίζεται στο Flash Player, plugin της Adobe που τρέχει με τον browser σας (Firefox, IE, Opera, Safari κλπ). Ίσως χρειασθεί να αναβαθμίσετε τον Flash Player με την τελευταία έκδοση του.
Αν υπάρξει κάποιο πρόβλημα, σας παρακαλώ να μου το αναφέρεται με μήνυμά σας ή επικοινωνήστε μαζί μου μέσω e-mail.

Αν κάποιος φίλος επισκέπτης θέλει τις παρτιτούρες, παρακαλώ ας επικοινωνήσει μαζί μου μέσω email. Θα παρακαλούσα να μη μου ζητάτε τα πάντα σε παρτιτούρες, αλλά συγκεκριμένα κομμάτια, από αυτά που έχω την δυνατότητα και ευχέρεια να γράψω.

Γιοβάν Τσαούς

… ή Γιάννης Εϊτζιρίδης ή Ετσειρίδης.

Έλληνας λαϊκός συνθέτης ρεμπέτικων τραγουδιών, ο οποίος άφησε πίσω του περιορισμένο ηχογραφημένο έργο.

Ο Γιοβάν Εϊτζηρίδης ήταν Μικρασιατικής καταγωγής. Γεννήθηκε στην Κασταμονή του Ικονίου της Μικράς Ασίας στα 1893.
Υπηρέτησε στον Οθωμανικό στρατό ως «τσαούς» (çavuş = λοχίας) από το οποίο και έμεινε το προσωνύμιο. Στην Τουρκία ήταν γνωστός μουσικός και λέγεται ότι έπαιξε ακόμα και στη αυλή του σουλτάνου Αμπντούλ Χαμίτ Β”.
Με την ανταλλαγή πληθυσμών, ο Τσαούς ήρθε στην Ελλάδα, και εγκαταστάθηκε στον Πειραιά όπου εργάστηκε ως ράφτης. Δεν ασχολήθηκε επαγγελματικά με τη μουσική. Έπαιζε και έγραφε για το κέφι του και δεν τραγουδούσε επαγγελματικά.
Πέθανε το 1942 όταν μαζι με τη σύζυγό του, κατανάλωσαν ακατάλληλα τρόφιμα και έπαθαν τροφική δηλητηρίαση, λόγω της πείνας στη Γερμανική Κατοχή.

Ο Γιοβάν Τσαούς ήταν εξαιρετικά ταλαντούχος, διηγείται ο Στελλάκης Περπινιάδης στη σελ. 15 από το βιβλίο «Ρεμπέτικη Ιστορία 1 - Περπινιάδης, Γενίτσαρης, Μάθεσης, Λελάκης (ο στιχουργός)» του Κ. Χατζηδουλή, (εκδόσεις Νεφέλη, 1978).
“…ο Γιοβάν Τσαούς ήξερε όλους τους δρόμους. Μόνο αυτοί που παίζουν κανονάκι τους ξέρουν καλά, γι αυτό και ο Τσαούς είχε στο μπουζούκι του ταστιέρα από κανονάκι. Όποιος έπιασε αυτό το μπουζούκι για να παίξει, το παράτησε αμέσως. Κανείς δεν μπορούσε να παίξει. Μια φορά το πήρε στα χέρια του ο Μάρκος ο Βαμβακάρης, αλλά γρήγορα το παράτησε. Αλλά τι να παίξει ο Μάρκος από το μπουζούκι του Γιοβάν Τσαούς που ήταν αλλόκοτο;…”

Η συμβολή του Γιοβάν Τσαούς στη δημιουργία και εξέλιξη του ελληνικού λαϊκού τραγουδιού είναι πολύ μεγάλη διότι άνοιξε νέους δρόμους, μετέδωσε τις γνώσεις του και επηρέασε τους υπόλοιπους μουσικούς, συνθέτες και δημιουργούς της εποχής του.

Οι ηχογραφήσεις του Γιοβάν Τσαούς έγιναν την περίοδο 1935 -1937. Ο Τσαούς φέρεται να έχει ηχογραφήσει μόνο 12 δικά του τραγούδια με τις φωνές του Αντώνη Καλυβόπουλου και του Στελλάκη Περπινιάδη.
Ανάμεσα σε αυτά γνωστότερο είναι ίσως το “Πέντε μάγκες του Περαία”, τραγούδι με πρωτόγνωρα για το ρεμπέτικο σουίνγκ στοιχεία.
Λέγεται ότι τους στίχους κάποιων τραγουδιών του δεν τους έγραφε ο ίδιος, αλλά η γυναίκα του Αικατερίνη Χαρμουτζή.
Όπως πολλοί συνθέτες της εποχής (Βαγγέλης Παπάζογλου, Ανέστος Δελλιάς, Γιώργος Μπάτης και άλλοι) σταμάτησε να ηχογραφεί το 1937 επειδή αρνείτο να δεχτεί να υποβάλλονται τα έργα του σε λογοκρισία την οποία επέβαλε το καθεστώς του Μεταξά.

    Τα τραγούδια του:

  • Κατάδικος (δίσκος Columbia DG-6192 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Ο πρεζάκιας (δίσκος HMV AO-2295 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Γιοβάν Τσαούς (δίσκος HMV AO-2295 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Πέντε μάγκες (δίσκος Columbia DG-6192 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Παραπονούνται οι μάγκες μας (δίσκος HMV AO-2321 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Η Ελένη η ζωντοχήρα (δίσκος HMV AO-2321 του 1936) με τον Αντώνη Καλυβόπουλο
  • Βλάμισσα (δίσκος Columbia DG-6242 του 1936) με το Στελλάκη Περπινιάδη
  • Μάγκισσα (δίσκος Columbia DG-6242 του 1936) με το Στελλάκη Περπινιάδη
  • Σε μια μικρούλα (δίσκος Columbia DG-6304 του 1937) με το Στελλάκη Περπινιάδη
  • Διαμάντω αλανιάρα (δίσκος Columbia DG-6304 του 1937) με το Στελλάκη Περπινιάδη
  • Δροσάτη Πελοπόννησος (δίσκος Columbia DG-6359 του 1938) με το Στελλάκη Περπινιάδη
  • Γελασμένος (δίσκος Columbia DG-6502 του 1939) με το Στελλάκη Περπινιάδη

Σύμφωνα με διάφορες μαρτυρίες, τα τραγούδια: “Βαρβάρα” και “Εγώ θέλω πριγκηπέσσα” (στα οποία άλλωστε παίζει μπουζούκι ο Γιοβάν Τσαούς) που εμφανίζονται ως δημιουργίες του Παναγιώτη Τούντα είναι δικές του συνθέσεις.

Βικιπαίδια

Στη φωτογραφία απεικονίζεται το ένα από τα δύο σωζόμενα όργανα του Γιοβάν Τσαούς. Αυτό το όργανο φαίνεται στις πιο πάνω φωτογραφίες.

1 Comment :, , , , more...

Η γάτα

by on Αυγ.24, 2010, under MP3, Εκπαίδευση, Εργαλεία, Παρτιτούρες, Ρεμπέτικο

Η γάτα

Μουσική: Στελλάκης Περπινιάδης
Στίχοι: Νίκος Μάθεσης
Πρώτη εκτέλεση: Στελλάκης Περπινιάδης το 1935
Ρυθμός: 4/4 (Χασαπιά) |||Score|||
Κλειδί: G

Αρχείο MP3 – Εκτέλεση: Στελλάκης Περπινιάδης

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.


Έδιωξα κι εγώ μια γάτα
που “χε γαλανά τα μάτια,
σαν κοιμόμουνα τη νύχτα
μου “χωνε βαθιά τα νύχια.

Τόσους μήνες που την είχα
μου ξηγιότανε στην τρίχα
τώρα έγινε από σόι
και τα ψάρια δεν τα τρώει.

Την εδιώχνω με γινάτι
και την άλλη μέρα νάτη,
μου “ρχεται με ποντικάκια
και μου κάνει κορδελάκια.

Τώρα βρήκα άλλη γάτα
πιο όμορφη και μαυρομάτα
πονηρή κι αυτή σα γάτα
μου τα σπάει κρυφά τα πιάτα.

Το Rebo Player I ως εργαλείο μελέτης για το κομμάτι «Η γάτα».

Δημιουργία :

Όπως πάντα, καθώς βλέπουμε και σε προηγούμενα άρθρα, «Οι θαλασσινοί», «Πάρε τα χνάρια», «Η τράτα μας η κουρελού», «Πώς θα περάσει η βραδιά», «Πονώ, δε με λυπάσαι», «Της γερακίνας γιός» και «Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ», έγραψα την παρτιτούρα (νότες) ακούγοντας την συγκεκριμένη εκτέλεση από τον Στελλάκη Περπινιάδη.
Κατόπιν το επεξεργάστηκα για να μπορεί να παιχθεί από το Rebo Player I.

Στην εκτέλεση του αυθεντικού κομματιού, ακούγονται να παίζουν μια κιθάρα στην εισαγωγή και κατόπιν συνοδευτικά ως 2η φωνή επάνω στην μελωδία του τραγουδιού από τον ίδιο τον Περπινιάδη και ένα τρίχορδο μπουζούκι που εμπλουτίζει την εισαγωγή παιγμένο κατά πάσα πιθανότητα από τον Δελιά όπως φαίνεται και στην φωτογραφία πιο πάνω, που εμφανίζονται ο Περπινιάδης αριστερά, ο Δελιάς με το μπουζούκι και η Νταίζυ Σταυροπούλου στα δεξιά. Κατά την μελέτη μου στο κομμάτι αυτό, είχα την ακουστική αίσθηση ότι το ηχόχρωμα του μπουζουκιού ήταν ένας μπαγλαμάς ή ένα μαντολίνο, συναφή όργανα και στην περίπτωση παλιών ηχογραφήσεων, εύκολα ξεγελιέσαι. Το ακορντεόν δεσπόζει στην εισαγωγή, και τέλος, ακούγεται η συνοδεία από μια άλλη κιθάρα στα ακόρντα και στον ρυθμό του κομματιού.
Τα όργανα που χρησιμοποίησα να ακούγονται για το Rebo Player και για την μελέτη είναι, Μπουζούκι (Bouzouki) αντί της κιθάρας στο αυθεντικό κομμάτι, Μπαγλαμάς (Baglamas) αντί του τρίχορδου μπουζουκιού στο αυθεντικό, Ακορντεόν (Acordeon), Κιθάρα (Guitar) ακουστική αντί για κιθάρα με πλαστικές χορδές, επίσης πρόσθεσα Ακουστικό Μπάσο (Ac.Bass) μια και στο αυθεντικό κομμάτι δεν δείχνει να υπάρχει, και τέλος στο μέρος της φωνής του τραγουδιού (Canto), σαν όργανο έχω βάλει να παίζει ένα Αγγλικό Κόρνο, English Horn ή Core Angle, πνευστό όργανο ποιμενικού χαρακτήρα που η χροιά του πλησιάζει την ανθρώπινη.

Ήδη, από τις νέες εκδόσεις του Rebo Player I, εμφανίζεται ένα πλαίσιο με τους στίχους και τις συγχορδίες του τραγουδιού (Lyrics – Cords) και ένα πλαίσιο με την παρτιτούρα (νότες) (Sheet Music) σε πραγματικό χρόνο τα οποία λειτουργούς ως karaoky.

Χρήση :

Όλα τα όργανα ακούγονται σε μια φυσιολογική δυναμική, εσείς αν θέλετε μπορείτε να επιλέξετε την στάθμη έντασης που επιθυμείτε για κάθε όργανο χωριστά.
Το κάθε όργανο, έχει την δική του στερεοφωνία, οπότε δεν θα πετύχετε μεγάλες αποκλίσεις της θέσης στο αριστερό δεξί κανάλι ρυθμίζοντας το pan. Αυτό θα ήταν δυνατόν όταν το κάθε όργανο ήταν ηχογραφημένο μονοφωνικά και όχι στερεοφωνικά.
Στην περίπτωση αυτή θα είχαμε ένα μονοφωνικό αποτέλεσμα που θα έπρεπε να ρυθμιστούν τα κανάλια με το pan κατ” εκτίμηση, για να πετύχουμε μια ψευδο-στερεοφωνία.
Καθώς θα φορτώνει τα όργανα (tracks), εκτός από την “μαύρη” μπάρα φόρτωσης και τον αριθμό προόδου, θα βλέπετε από πάνω από κάθε κανάλι να εμφανίζεται προς τα κάτω το πλαίσιο για το κάθε track.
Όταν λοιπόν η “μαύρη” μπάρα έχει γεμίσει, ο αριθμός προόδου είναι στο 100 και το πλαίσιο του κάθε track έχει εμφανισθεί. το κανάλι έχει φορτώσει πλήρως και είναι έτυμο. Σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση το κανάλι δεν θα έχει φορτώσει, δεν θα υπάρξει κανένας ήχος και θα εμφανισθεί μήνυμα λάθους φόρτωσης.
Έχω προσθέσει λειτουργία “looping” στο κομμάτι όταν παίζονται όλα τα tracks, μόλις τελειώσει αρχίζει πάλι από την αρχή για άλλη μια φορά ακόμη. Η λειτουργία “looping” ενεργοποιείται πριν πατήσουμε το play και όχι κατά την διάρκεια που παίζει το τραγούδι.
Σε επόμενη έκδοση του Rebo Player I, η λειτουργία του “looping” θα γίνεται με επιλογή του χρήστη (πόσες φορές θα παίζει…).
Για μεγαλύτερη ευκολία στον χρήστη, πρόσθεσα και την δυνατότητα εμφάνιση των στίχων και των συγχορδιών και της παρτιτούρας του τραγουδιού, καθώς θα παίζει το κομμάτι σε πραγματικό χρόνο.
Μπορεί να γίνει αλλαγή στις παρτιτούρες των οργάνων ξεχωριστά, πατώντας και σέρνοντας το ποντίκι, στα ονόματα τους πάνω από τα tracks. Click, σε οποιοδήποτε όνομα οργάνου για επαναφορά στην προηγούμενη κατάσταση.

Όταν γίνεται χειρισμός σε μεμονωμένα όργανα και επειδή όλα δεν παίζουν συνεχώς, μπορείτε να βρείτε την σωστή θέσει του ήχου στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου του track, από τα ηχητικά «ίχνη» που υπάρχουν αποτυπωμένα πάνω της. Click επάνω σε αυτά τα «ίχνη» και ακούμε τον ήχο.

Σημείωση:»

Στην νέα έκδοση ο Rebo Player I ανοίγει σε ένα νέο popup παράθυρο που μπορείτε να το ανοίξετε σε full screen εμφάνιση για την καλύτερη λειτουργικότητα του.

Καλή σας διασκέδαση.

Παίξτε το κομμάτι «Η γάτα» με τον Rebo Player I
Reboplayer-gata-info.png

Παρτιτούρα... (νότες για μπουζούκι, κιθάρα, μπαγλαμά, μπάσο, ακόρντα και φωνή).»

Βιογραφία...»

"/>
Αν υπάρξει πρόβλημα στον χρονισμό των καναλιών καθώς παίζουν όλα μαζί, ενώ έχουν φορτωθεί όλα τα όργανα, μπορείτε να αλλάξετε θέση στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου κάνοντας click σε όποιο χρονικό σημείο επιθυμείτε (εμφανίζεται κάτω από το χεράκι), αυτό πιστεύω να δώσει την λύση στον χρονισμό. Αν συνεχίσει το πρόβλημα τότε αυτό εντοπίζεται στο Flash Player, plugin της Adobe που τρέχει με τον browser σας (Firefox, IE, Opera, Safari κλπ). Ίσως χρειασθεί να αναβαθμίσετε τον Flash Player με την τελευταία έκδοση του.
Αν υπάρξει κάποιο πρόβλημα, σας παρακαλώ να μου το αναφέρεται με μήνυμά σας ή επικοινωνήστε μαζί μου μέσω e-mail.

Αν κάποιος φίλος επισκέπτης θέλει τις παρτιτούρες, παρακαλώ ας επικοινωνήσει μαζί μου μέσω email. Θα παρακαλούσα να μη μου ζητάτε τα πάντα σε παρτιτούρες, αλλά συγκεκριμένα κομμάτια, από αυτά που έχω την δυνατότητα και ευχέρεια να γράψω.

Τον Στελλάκη Περπινιάδη πολλοί τον ξέρουν μόνο σαν τραγουδιστή, αλλά ήταν και αυτός ένας από τους δημιουργούς του ρεμπέτικου! Συνθέτης, στιχουργός, τραγουδιστής! Τρεις διαφορετικές ιδιότητες, ΕΝΑ αποτέλεσμα!

Ο Στελλάκης Περπινιάδης γεννήθηκε στην Τήνο το 1899, από πατέρα Τηνιακό, και μητέρα Χιώτισσα!
Ένα χρόνο μετά, η οικογένεια του μετακόμισε στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου, όπου έμειναν έξι χρόνια!
Το 1906, έφυγαν από την Αλεξάνδρεια, και πήγαν στην Κωνσταντινούπολη, και αυτό γιατί οι δουλειές του πατέρα του δεν πήγαιναν καλά!
Ο μικρός Στελλάκης, επειδή του άρεζε η εκκλησία, βρέθηκε κάποια στιγμή στο ψαλτήριο της εκκλησίας του Αη Γιάννη των Χιων, στο Γαλατά!
Είχε πολύ καλή φωνή, και έτσι ένας διάκονος του έδωσε τα πρώτα μαθήματα Βυζαντινής μουσικής! Σύντομα βρέθηκε να είναι «κανονάρχης», έχοντας μαθητεύσει δίπλα στον «Πρύτανη» των ψαλτών ΚΑΜΑΡΑΔΟ!
Τα πρώτα βήματα του στο τραγούδι, τα έκανε μετά από τον στρατό, το 1925, όταν γνώρισε τον Μανώλη Μαργαρώνη, έναν μουσικό που έπαιζε σαντούρι! Εκείνος του έδειξε τις «θέσεις» σε μια κιθάρα που στο μεταξύ είχε αγοράσει, και τον πήρε μαζί του στη δουλειά! Το 1929, ο Περπινιάδης γνωρίστηκε με τον Παναγιώτη Τούντα, ο οποίος μόλις τον άκουσε ενθουσιάστηκε. Έτσι ο Τούντας έδωσε στον Περπινιάδη και τα δυο πρώτα τραγούδια, που ερμήνευσε σε δίσκο!
«ΤΟ ΚΟΥΚΛΙ ΤΗΣ ΚΟΚΚΙΝΙΑΣ, και ΣΤΟΝ ΠΟΔΟΝΙΦΤΗ ΜΙΑ ΕΜΟΡΦΗ ΜΙΚΡΟΥΛΑ», τα οποία φωνογράφησαν στο ξενοδοχείο «Τουρίστ», μιας και ακόμα δεν υπήρχαν εργοστάσια δίσκων!
Η φωνογράφηση έγινε για λογαριασμό της «ΟΝΤΕΟΝ», μόνο που ο Στελλάκης γρήγορα (την ίδια χρονιά) άλλαξε εταιρία, πηγαίνοντας στην «ΚΟΛΟΥΜΠΙΑ»!
Στην «Κολούμπια», ερμήνευσε τραγούδια διαφόρων συνθετών, όπως των ΤΟΥΝΤΑ, ΣΑΛΟΝΙΚΙΟΥ (Σέμση), ΓΙΟΒΑΝ ΤΣΑΟΥΣ, ΠΑΠΑΖΟΓΛΟΥ, ΣΚΑΡΒΕΛΗ (παστουρμά), και άλλων!
Κάθε δίσκος ήταν και μια μεγάλη επιτυχία!

Ο Στελλάκης Περπινιάδης, γρήγορα έγινε περιζήτητος απ” όλους τους συνθέτες-στιχουργούς του ρεμπέτικου!
Παρόλο που τραγουδούσε τραγούδια άλλων δημιουργών, έγραφε και δικά του τραγούδια! Γύρω στο 1934, έγραψε τη μουσική στη «ΓΑΤΑ», ένα τραγούδι που ερμήνευσε ο ίδιος, και τους στίχους είχε γράψει ο ΝΙΚΟΣ ΜΑΘΕΣΗΣ, ο επιλεγόμενος «Τρελάκιας»!
Την ίδια χρονιά, έγραψε τους στίχους και τη μουσική στα τραγούδια «ΨΕΥΤΟΦΙΛΙΑ» (όλος ο κόσμος τώρα δουλεύει μηχανές), «ΔΥΟ ΚΑΡΠΟΥΖΙΑ ΣΕ ΕΝΑ ΧΕΡΙ», «ΜΑΓΚΕΣ ΜΟΥ ΣΥΜΜΟΡΦΩΘΕΙΤΕ», «ΚΑΛΥΒΙΩΤΙΣΣΑ, και άλλα!
Το 1936, ο Στελλάκης τραγούδησε ένα τραγούδι του Τούντα, με το οποίο μπήκε και αυτός, και ο Τούντας σε περιπέτειες, από τη δικτατορία του Μεταξά.
Το τραγούδι, δεν είναι άλλο από την «ΒΑΡΒΑΡΑ»!
Η δικτατορία το θεώρησε «άσεμνο και προκλητικό», με αποτέλεσμα να αποσυρθούν όλοι οι δίσκοι από την αστυνομία!
Μόνο που το τραγούδι, είχε ήδη γίνει επιτυχία! Βέβαια ο Στελλάκης, ο Τούντας, και ο υπεύθυνος της «Κολούμπια» Θεμιστοκλής Λαμπρόπουλος, πέρασαν από δίκη!
Ο Στελλάκης Περπινιάδης, υπήρξε ένας από τους μεγαλύτερους ερμηνευτές (κυρίως) των ρεμπέτικων τραγουδιών!
Η φωνή του, χαρακτηριστική, βυζαντινή, έδινε μια ξεχωριστή ομορφιά στα τραγούδια που ερμήνευε!
Στα τελευταία του, σε μια συνέντευξη που είχε δώσει στον Κώστα Χατζηδουλή, είχε πει!
«Δεν υπάρχει λαϊκό τραγούδι σήμερα.
Έχει φύγει απ” το δρόμο του, και από τον προορισμό του.
Που Χιώτης, και Μπέμπης, από τους Θεούς του μπουζουκιού!
Που τραγουδιστές σαν τον Στράτο, τον Νταλγκά, το Ρούκουνα, τον Καρίπη, τον Νούρο, τον Αραπάκη, και τους άλλους!
Που είναι οι Τσιτσάνηδες, οι Παπάζογλου, να γράψουν λαϊκά τραγούδια!
Όλα πάνε κατά διαόλου στο λαϊκό τραγούδι, και οι διάφοροι ψευτοσυνθέτες, ξέρουν μόνο να μιλάνε για τον εαυτό τους! Δεν κοιτάνε τα πολλά χάλια τους»!
Ο Στελλάκης Περπινιάδης, πέθανε το Σεπτέμβρη του 1977! Πόσο προφητικά είχε μιλήσει όμως!
Ας δούμε τους στίχους από το τραγούδι που έβαλε σε μπελάδες τόσο τον Παναγιώτη Τούντα, όσο και τον Στελλάκη Περπινιάδη.

Η Βαρβάρα
Η Βαρβάρα κάθε βράδυ στη Γλυφάδα ξενυχτάει
και ψαρεύει τα λαβράκια, κεφαλόπουλα, μαυράκια
Το καλάμι της στο χέρι, κι όλη νύχτα στο καρτέρι
περιμένει να τσιμπήσει το καλάμι να κουνήσει

Ένας κέφαλος βαρβάτος, όμορφος και κοτσονάτος
της Βαρβάρας το τσιμπάει, το καλάμι της κουνάει
Μα η Βαρβάρα δεν τα χάνει τον αγκίστρωσε τον πιάνει
τον κρατά στα δυο της χέρια και λιγώνεται στα γέλια

Κοίταξε μωρή Βαρβάρα, μη σου μείνει η λαχτάρα
τέτοιος κέφαλος με νύχι, δύσκολα να σου πετύχει
Βρε Βαρβάρα μη γλιστρήσει και στη θάλασσα βουτήξει
βάστα τον απ” το κεφάλι μη σου φύγει πίσω πάλι

Στο καλάθι της τον βάζει κι από την χαρά φωνάζει
έχω τέχνη έχω χάρη ν” αγκιστρώνω κάθε ψάρι
Για ένα κέφαλο θρεμμένο όλη νύχτα περιμένω
που θα “ρθεί να μου τσιμπήσει το καλάμι να κουνήσει


Β.Τ.

Leave a Comment :, , , , , , more...

Οι Θαλασσινοί

by on Αυγ.17, 2010, under MP3, Εκπαίδευση, Εργαλεία, Παρτιτούρες, Ρεμπέτικο

Οι θαλασσινοί

Μουσική: Γιώργος Ζαμπέτας
Στίχοι: Στέλιος Γεράνης
Πρώτη εκτέλεση: Γιώργος Ζαμπέτας
Ρυθμός: 2/4 (Χασαποσέρβικος) |||Score|||
Κλειδί: Cm

Αρχείο MP3 – Εκτέλεση: Γιώργος Ζαμπέτας

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.


Σε περιμένω μην αργείς
κάτω στην παραλία
της μαύρης μου παλιοζωής
να κλείσω τα βιβλία.

Πάρε ναυτάκι, ναυτάκι Συριανό
λοστρόμο Πειραιώτη
μηχανικό Μυτιληνιό
τιμόνι Καλαματιανό
και καπετάνιο Χιώτη.

Κι” εγώ θα φέρω Τηνιακό
μάστορα στα σκαλιά σου
για να σου χτίσει μια χρυσή
φωλιά μες στη φωλιά σου.

Πάρε ναυτάκι, ναυτάκι Συριανό…

Πάρε και τον Αυγερινό
δικό σου καμαρότο
και το φεγγάρι τ” αργυρό
για τιμονιέρη πρώτο.

Πάρε ναυτάκι, ναυτάκι Συριανό…

Το Rebo Player I ως εργαλείο μελέτης για το «Οι θαλασσινοί».

Δημιουργία :

Όπως πάντα, καθώς βλέπουμε και σε προηγούμενα άρθρα, «Πάρε τα χνάρια», «Η τράτα μας η κουρελού», «Πώς θα περάσει η βραδιά», «Πονώ, δε με λυπάσαι», «Της γερακίνας γιός» και «Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ», έγραψα την παρτιτούρα (νότες) ακούγοντας την συγκεκριμένη εκτέλεση από τον Γιώργο Ζαμπέτα.
Κατόπιν το επεξεργάστηκα για να μπορεί να παιχθεί από το Rebo Player I.
Τα όργανα που ακούγονται είναι, 1ο – 2ο Μπουζούκι (Bouzuki 1, Bouzuki 2), Μπαγλαμάς (Baglamas), Κιθάρα (Guitar), Ακουστικό Μπάσο (Ac.Bass) και στο μέρος της 1ης και 2ης φωνής του τραγουδιού (Canto), σαν όργανο έχω βάλει να παίζει ένα Piano.
Ήδη, από τις νέες εκδόσεις του Rebo Player I, εμφανίζεται ένα πλαίσιο με τους στίχους και τις συγχορδίες του τραγουδιού (Lyrics – Cords) και ένα πλαίσιο με την παρτιτούρα (νότες) (Sheet Music) σε πραγματικό χρόνο τα οποία λειτουργούς ως karaoky.

Χρήση :

Όλα τα όργανα ακούγονται σε μια φυσιολογική δυναμική, εσείς αν θέλετε μπορείτε να επιλέξετε την στάθμη έντασης που επιθυμείτε για κάθε όργανο χωριστά.
Το κάθε όργανο, έχει την δική του στερεοφωνία, οπότε δεν θα πετύχετε μεγάλες αποκλίσεις της θέσης στο αριστερό δεξί κανάλι ρυθμίζοντας το pan. Αυτό θα ήταν δυνατόν όταν το κάθε όργανο ήταν ηχογραφημένο μονοφωνικά και όχι στερεοφωνικά.
Στην περίπτωση αυτή θα είχαμε ένα μονοφωνικό αποτέλεσμα που θα έπρεπε να ρυθμιστούν τα κανάλια με το pan κατ” εκτίμηση, για να πετύχουμε μια ψευδο-στερεοφωνία.
Καθώς θα φορτώνει τα όργανα (tracks), εκτός από την “μαύρη” μπάρα φόρτωσης και τον αριθμό προόδου, θα βλέπετε από πάνω από κάθε κανάλι να εμφανίζεται προς τα κάτω το πλαίσιο για το κάθε track.
Όταν λοιπόν η “μαύρη” μπάρα έχει γεμίσει, ο αριθμός προόδου είναι στο 100 και το πλαίσιο του κάθε track έχει εμφανισθεί. το κανάλι έχει φορτώσει πλήρως και είναι έτυμο. Σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση το κανάλι δεν θα έχει φορτώσει, δεν θα υπάρξει κανένας ήχος και θα εμφανισθεί μήνυμα λάθους φόρτωσης.
Έχω προσθέσει λειτουργία “looping” στο κομμάτι όταν παίζονται όλα τα tracks, μόλις τελειώσει αρχίζει πάλι από την αρχή για άλλη μια φορά ακόμη. Η λειτουργία “looping” ενεργοποιείται πριν πατήσουμε το play και όχι κατά την διάρκεια που παίζει το τραγούδι.
Σε επόμενη έκδοση του Rebo Player I, η λειτουργία του “looping” θα γίνεται με επιλογή του χρήστη (πόσες φορές θα παίζει…).
Για μεγαλύτερη ευκολία στον χρήστη, πρόσθεσα και την δυνατότητα εμφάνιση των στίχων και των συγχορδιών και της παρτιτούρας του τραγουδιού, καθώς θα παίζει το κομμάτι σε πραγματικό χρόνο.
Μπορεί να γίνει αλλαγή στις παρτιτούρες των οργάνων ξεχωριστά, πατώντας και σέρνοντας το ποντίκι, στα ονόματα τους πάνω από τα tracks. Click, σε οποιοδήποτε όνομα οργάνου για επαναφορά στην προηγούμενη κατάσταση.

Όταν γίνεται χειρισμός σε μεμονωμένα όργανα και επειδή όλα δεν παίζουν συνεχώς, μπορείτε να βρείτε την σωστή θέσει του ήχου στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου του track, από τα ηχητικά «ίχνη» που υπάρχουν αποτυπωμένα πάνω της. Click επάνω σε αυτά τα «ίχνη» και ακούμε τον ήχο.

Σημείωση:»

Στην νέα έκδοση ο Rebo Player I ανοίγει σε ένα νέο popup παράθυρο που μπορείτε να το ανοίξετε σε full screen εμφάνιση για την καλύτερη λειτουργικότητα του.

Καλή σας διασκέδαση.

Παίξτε το «Οι θαλασσινοί» με τον Rebo Player I
thalas_RP-info.png

Παρτιτούρα... (νότες για μπουζούκι, μπαγλαμά, ακόρντα και φωνή).»

Βιογραφία...»

"/>
Αν υπάρξει πρόβλημα στον χρονισμό των καναλιών καθώς παίζουν όλα μαζί, ενώ έχουν φορτωθεί όλα τα όργανα, μπορείτε να αλλάξετε θέση στην «πλοήγηση» μπάρα προόδου κάνοντας click σε όποιο χρονικό σημείο επιθυμείτε (εμφανίζεται κάτω από το χεράκι), αυτό πιστεύω να δώσει την λύση στον χρονισμό. Αν συνεχίσει το πρόβλημα τότε αυτό εντοπίζεται στο Flash Player, plugin της Adobe που τρέχει με τον browser σας (Firefox, IE, Opera, Safari κλπ). Ίσως χρειασθεί να αναβαθμίσετε τον Flash Player με την τελευταία έκδοση του.
Αν υπάρξει κάποιο πρόβλημα, σας παρακαλώ να μου το αναφέρεται με μήνυμά σας ή επικοινωνήστε μαζί μου μέσω e-mail.

Αν κάποιος φίλος επισκέπτης θέλει τις παρτιτούρες, παρακαλώ ας επικοινωνήσει μαζί μου μέσω email. Θα παρακαλούσα να μη μου ζητάτε τα πάντα σε παρτιτούρες, αλλά συγκεκριμένα κομμάτια, από αυτά που έχω την δυνατότητα και ευχέρεια να γράψω.

Ο Γιώργος Ζαμπέτας, Έλληνας μουσικοσυνθέτης, ερμηνευτής και ένας από τους σπουδαιότερους δεξιοτέχνες του μπουζουκιού γεννήθηκε στο Μεταξουργείο, στις 25 Ιανουαρίου του 1925.


Νεανικά χρόνια
Γονείς του ήταν ο Μιχάλης Ζαμπέτας, που ήταν κουρέας και η Μαρίκα Μωραΐτη, ανιψιά γνωστού βαρύτονου της εποχής.

Από πολύ μικρή ηλικία ο Γιώργος Ζαμπέτας έδειξε μεγάλο ενδιαφέρον για τη μουσική, αφού παράλληλα με την απασχόλησή του στο κουρείο του πατέρα του ως βοηθός, «σκάρωνε» κρυφά στο μπουζούκι τις πρώτες του μελωδίες. Οτιδήποτε στη φύση παρήγε ήχο, τον συνάρπαζε και τον βοηθούσε στις συνθέσεις του, σύμφωνα με όσα ο ίδιος εκμυστηρεύτηκε στη βιογραφία του, λίγο πριν το θάνατό του.

Το 1932, σε ηλικία μόλις 7 ετών κερδίζει το πρώτο του βραβείο, ως μαθητής της α’ δημοτικού, παίζοντας το πρώτο του τραγούδι σε σχολικό διαγωνισμό.


Παρά τις αντιδράσεις, ο μικρός Γιώργος συνέχισε με απόλυτη προσήλωση να υπηρετεί τη μεγάλη του αγάπη, ενώ η γνωριμία του στα 1938 με το μεγάλο Βασίλη Τσιτσάνη έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη διαμόρφωση της καλλιτεχνικής του προσωπικότητας.

Το 1940 η οικογένεια Ζαμπέτα μετακόμισε στο Αιγάλεω και από τη στιγμή εκείνη ο Ζαμπέτας απόκτησε ένα άρρηκτο δεσμό με την πόλη, της οποίας εμπνεύστηκε και χάρισε το προσωνύμιο «Σίτυ», κατά τη διάρκεια μια περιοδείας του στη Βρετανία.

Στα 1942 και κάτω από συνθήκες ανέχειας λόγω της Κατοχής, ο Ζαμπέτας δημιουργεί το πρώτο του συγκρότημα, με το οποίο τραγουδούσαν καντάδες στα κορίτσια.


Τα χρόνια της δημιουργίας
Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του ’50 ο Ζαμπέτας γράφει τα πρώτα του γνήσια ρεμπέτικα τραγούδια με γνωστούς ερμηνευτές όπως οι Πρόδρομος Τσαουσάκης («Σαν σήμερα, σαν σήμερα…»), Στέλιος Καζαντζίδης («Βαθειά στη θάλασσα θα πέσω»), Μανώλης Καναρίδης («Όταν θα λάβεις αυτό το γράμμα»), Πόλυ Πάνου («Να πας να πεις στη μάνα μου») κ.α. Έκδηλο ήταν από τότε το ταλέντο και το εκπληκτικό του παίξιμο, ωστόσο ακόμη δεν είχε κατασταλάξει στο πασίγνωστο ιδιαίτερο στυλ, που τον καθιέρωσε σαν ένα μοναδικό «σώου-μαν» στο χώρο.

Την επόμενη δεκαετία, τα τραγούδια του γνωρίζουν τεράστια επιτυχία καθώς πραγματοποιεί εμφανίσεις στα σπουδαιότερα λαϊκά κέντρα διασκέδασης, ενώ ταξιδεύει στο εξωτερικό (Ευρώπη και Αμερική) και παράλληλα συμμετέχει σε περισσότερες από 100 ταινίες του ακμάζοντα εκείνο τον καιρό Ελληνικού Κινηματογράφου .

Δημιουργίες του όπως «Τα δειλινά», «Τα ξημερώματα», «Δεν έχει δρόμο να διαβώ» κ.α. παραμείναν αξεπέραστες και τον κατατάσσουν στις υψηλότερες βαθμίδες του μουσικού στερεώματος, σύμφωνα και με τη δήλωση του Λευτέρη Παπαδόπουλου: «Ο Ζαμπέτας ως συνθέτης χωράει μέσα στην πρώτη δεκάδα των μεγάλων μορφών του ρεμπέτικου και λαϊκού μας τραγουδιού. Ως μπουζουξής ήταν ο καλύτερος, από την άποψη του προσωπικού ήχου, αλλά σαν σώου-μαν ήταν μοναδικός. Ένας καλλιτέχνης που αν είχε γεννηθεί στην Αμερική θα πρωταγωνιστούσε, πιθανότατα, στην παγκόσμια σκηνή!».

Χαρακτηριστική του ήθους του μεγάλου δημιουργού ήταν και η δήλωση του Δημήτρη Μητροπάνου, ο οποίος τον θεωρούσε δεύτερο πατέρα του: «ο Ζαμπέτας είναι ο μόνος άνθρωπος στο τραγούδι ο οποίος με βοήθησε χωρίς να περιμένει κάτι. Με όλους τους υπόλοιπους συνεργάτες μου κάτι πήρα και κάτι έδωσα».

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του ’70, όταν τα ήθη αρχίζουν να αλλάζουν, ο Ζαμπέτας κάνει στροφή στη σάτιρα υπό μορφή σώου, με τις γνωστές του επιτυχίες «Ο Θανάσης», «Ο πενηντάρης», «Μάλιστα κύριε» κ.λ.π. να δημιουργούν και πάλι αίσθηση στο κοινό.

Οι δύσκολες δεκαετίες της ζωής του
Τα χρόνια του ’80 αρχίζει η παρακμή του είδους αυτού, με το Ζαμπέτα να αντιμετωπίζει προβλήματα στις συνεργασίες του αφού η εποχή δεν αναγνωρίζει πια τις αξίες του παρελθόντος.

Ωστόσο, από το 1990 και μετά, οι δισκογραφικές εταιρείες και τα Μ.Μ.Ε. «ανακαλύπτουν» τα τραγούδια του, τα οποία κυριαρχούν ξανά, γνωρίζοντας νέα άνθηση, στις προτιμήσεις των ακροατών.

Δυστυχώς, ο ίδιος δεν βρίσκεται μόνο στη δύση της καριέρας, αλλά και της ζωής του. Μετά από πολύμηνη ασθένεια, θα αφήσει την τελευταία του πνοή στο νοσοκομείο «Σωτηρία», στις 10 Μαρτίου του 1992. Ήταν μόνο 67 ετών.

Ο Δήμος Αιγάλεω, τίμησε δις εν ζωή το μεγάλο συνθέτη, σε εκδηλώσεις που διοργάνωσε τον Απρίλιο του 1988 και το Σεπτέμβριο του 1990, ενώ και μια πλατεία της πόλης, πλησίον του σπιτιού του, φέρει το όνομά του.

Από σύμπτωση, απεβίωσε την ίδια ημερομηνία (10 Μαρτίου) και ο γιος του, Μιχάλης, το 2008.

Πηγή: wikipedia.org

Leave a Comment :, , , , , more...

Η Τράτα μας η κουρελού

by on Μαρ.13, 2010, under MP3, Video, Εκπαίδευση, Εργαλεία, Παρτιτούρες, Ρεμπέτικο

Η Τράτα μας η κουρελού

Τράτα αρχικά ονομαζόταν το κωνικό δίχτυ που χρησιμοποιούσαν οι ψαράδες για να ψαρεύουν. Λεγόταν και γρίπος. Στη συνέχεια, συνεκδοχικά, τράτα ονομάστηκε και το καΐκι που ψάρευε με το παραπάνω κωνικό δίχτυ. Επίσης, τράτα ονομάζεται ένα είδος χορού που χορεύουν οι γυναίκες κάνοντας κυκλικές κινήσεις και έχοντας σταυρωμένα χιαστί τα χέρια τους στο στήθος.

Το συγκεκριμένο παραδοσιακό νησιώτικο από τα Δωδεκάνησα τραγούδι, εμφανίζεται σε διάφορες εκτελέσεις με διάφορους ερμηνευτές και μουσικούς εκτελεστές ακόμα και με διαφορετικούς στίχους.
Σε αυτό το άρθρο, παρουσιάζονται μερικές από αυτές τις εκτελέσεις.

Μουσική, Στίχοι: Παραδοσιακό Δωδεκανήσου
Πρώτη εκτέλεση: Άγνωστο
Ρυθμός: 2/4 (Συρτομπάλος) |||Score|||
Κλειδί: Bm

Αρχείο MP3 – Εκτέλεση: Γιάννης Λεμπέσης
lempesis.jpg

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Να το “ξεύρεν η μάνα μου πως δούλευα στην τράτα
θα μου “στελνε τα ρούχα μου ωρέ και την παλιά μου βράκα.

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα,
βρε πότε “δω, γκιόζα, βρε πότε αλλού, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Απ” τ’Αϊβαλί κινήσαμε να πάμε για την Ντούνα
στο δρόμο που πηγέναμε ωρέ μας έπιασε φουρτούνα.

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα,
θέλει κουπιά, γκιόζα, θέλει σκαρμούς, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Από τη Σμύρνη εφύγαμε μπαρούτι φορτωμένοι
κι ο καπετάνιος φώναζε «Ωρέ, αγάντα μεθυσμένοι».

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα,
θέλει κουπιά, γκιόζα, θέλει σκαρμούς, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Κι αν σ” αρωτήσει η μάνα μου τι έκανα στην τράτα
θα πείς πως την εψείριζα ωρέ τη βρόμια μου τη βράκα.

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα,
θέλει κουπιά, γκιόζα, θέλει σκαρμούς, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

«Η Τράτα μας η κουρελού» και Rebo Player I

Δημιουργία :

Αυτό το κομμάτι, όπως και τα προηγούμενα, «Πώς θα περάσει η βραδιά», «Πονώ, δε με λυπάσαι», «Της γερακίνας γιός» και «Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ», το έγραψα σε παρτιτούρα (νότες) ακούγοντας την συγκεκριμένη εκτέλεση με τον Γιάννη Λεμπέση.
Κατόπιν το επεξεργάστηκα για να μπορεί να παιχθεί από το Rebo Player I.
Τα όργανα που ακούγονται είναι, Τζουράς (Tzouras), Μπαγλαμάς (Baglamas), Κιθάρα (Guitar), Ακουστικό Μπάσο (Bass) και στο μέρος της φωνής του τραγουδιού (Canto), σαν όργανο έχω βάλει να παίζει ένα Ακορντεόν.
Στην νέα έκδοση του Rebo Player I, εμφανίζεται ένα πλαίσιο με τους στίχους και τις συγχορδίες του τραγουδιού (Lyrics – Cords) και ένα πλαίσιο με την παρτιτούρα (νότες) (Sheet Music) σε πραγματικό χρόνο τα οποία λειτουργούς ως karaoky.

Χρήση :

Όλα τα όργανα ακούγονται σε μια φυσιολογική δυναμική, εσείς αν θέλετε μπορείτε να επιλέξετε την στάθμη έντασης που επιθυμείτε για κάθε όργανο χωριστά.
Το κάθε όργανο, έχει την δική του στερεοφωνία, οπότε δεν θα πετύχετε μεγάλες αποκλίσεις της θέσης στο αριστερό δεξί κανάλι ρυθμίζοντας το pan. Aυτό θα ήταν δυνατόν όταν το κάθε όργανο ήταν ηχογραφημένο μονοφωνικά και όχι στερεοφωνικά.
Στην περίπτωση αυτή θα είχαμε ένα μονοφωνικό αποτέλεσμα που θα έπρεπε να ρυθμιστούν τα κανάλια με το pan κατ” εκτίμηση, για να πετύχουμε μια ψευδο-στερεοφωνία.
Καθώς θα φορτώνει τα όργανα, εκτός από την “μαύρη” μπάρα φόρτωσης και τον αριθμό προόδου, θα βλέπετε από πάνω από κάθε κανάλι να εμφανίζεται προς τα κάτω το πλαίσιο για το κάθε track.
Όταν λοιπόν η “μαύρη” μπάρα έχει γεμίσει, ο αριθμός προόδου είναι στο 100 και το πλαίσιο του κάθε track έχει εμφανισθεί. το κανάλι έχει φορτώσει πλήρως και είναι έτυμο. Σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση το κανάλι δεν θα έχει φορτώσει, δεν θα υπάρξει κανένας ήχος και θα εμφανισθεί μήνυμα λάθους φόρτωσης.
Έχω προσθέσει λειτουργία “looping” στο κομμάτι όταν παίζονται όλα τα tracks, μόλις τελειώσει αρχίζει πάλι από την αρχή. Η λειτουργία “looping” δεν έχει κανένα περιορισμό στο πόσες φορές θα αρχίσει το κομμάτι από την αρχή.
Σε επόμενη έκδοση του Rebo Player I, η λειτουργία του “looping” θα γίνεται με επιλογή του χρήστη.
Για μεγαλύτερη ευκολία στον χρήστη, πρόσθεσα και την δυνατότητα εμφάνιση των στίχων και των συγχορδιών και της παρτιτούρας του τραγουδιού, καθώς θα παίζει το κομμάτι σε πραγματικό χρόνο.

Σημείωση:»

Στην νέα έκδοση ο Rebo Player I ανοίγει σε ένα νέο popup παράθυρο που μπορείτε να το ανοίξετε σε full screen εμφάνιση για την καλύτερη λειτουργικότητα του.

Καλή σας διασκέδαση.

Παίξτε το «Η Τράτα μας η κουρελού» με τον Rebo Player I
tratarebo-img.png

Παρτιτούρα... (νότες για τζουρα, μπαγλαμά, κιθάρα, μπάσο και φωνή).»

Μια δευτερη εκτέλεση και σε πολύ αργό ρυθμό σε ομαδικό τραγούδι με τη συνοδεία μουσικών οργάνων και με λίγο διαφορετικό στίχο.
Ο Βασίλης Βέτσος παίζει ούτι, ο Σόλων Λέκκας από την Πηγή, παίζει τουμπελέκι και τραγουδάει μαζί με τους Κυριάκο Αμπατζή, Στρατή Αγγελίνο, Νεοπτόλεμο Δεληγιάννη, Ευάγγελο Βέκκιο, από τα Πάμφιλα.
Η ηχογράφηση έγινε στη Μυτιλήνη το 1997.

Σόλων Λέκκας και η παρέα του

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Στίχοι»

Η επόμενες εκτελέσεις έχουν πάνω κάτω τον ίδιο στίχο με μικρές παραλαγές στο ύφος και την μουσική.

Κώστας Δούσιας

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Γιώργος Τζώρτζης

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Ελευθερία Αρβανιτάκη

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Στίχοι»

Στην επόμενη εκτέλεση έχουμε μια διαφορετική άποψη στον στίχο, αλλά και πιο «νησιώτικα» μουσικά όργανα όπως το λαούτο, το σαντούρι και το κλαρίνο. Η ηχογράφηση έγινε πριν το 1939.

Σωτήρης Στασινόπουλος

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Στίχοι»

Αυτή η εκτέλεση είναι από τις πιο σύγχρονες και ακούγεται περισσότερο στα διάφορα γλέντια και πανηγύρια.

Έφη Σαρρή

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Στίχοι»

Και στο επόμενο video έχουμε άλλα μουσικά όργανα. Σε αυτή την περίπτωση το τραγούδι παίζεται με μια τσαμπούνα και ένα κρουστό. Ο Δημήτρης Κουκάς και η Μαριέττα παίζουν τσαμπούνα και τουμπάκι και τραγουδούν στην Μύκονο.

Αρχείο Video – Εκτέλεση:Δημήτρης Κουκάς
Click here To Watch Video
Clickγια να δείτε το video!

Tο επόμενο video είναι μια ξεχωριστή μουσική ματιά.
«Η τράτα» από το λαϊκό μπαλέτο «Η θάλασσα» (1949) του Νίκου Σκαλκώτα, από την Ορχήστρα των χρωμάτων (υπό τη διεύθυνση του Μίλτου Λογιάδη).
Θαλασσινά τοπία από τον Ιάπωνα φωτογράφο Hiroshi Sugimoto.

Αρχείο Video – Εκτέλεση: Ορχήστρα των χρωμάτων
Click here To Watch Video
Clickγια να δείτε το video!

«Ρίχνοντας τα δίχτυα» Κ. Βολανάκης


«Η τράτα» – Έργο σε μουσαμά του Κωνσταντίνου Βολανάκη.

"/>
Αν υπάρξει πρόβλημα στον χρονισμό των καναλιών καθώς παίζουν όλα μαζί, ενώ έχουν φορτωθεί όλα τα όργανα, μπορείτε να αλλάξετε θέση στην «πράσινη» μπάρα προόδου κάνοντας click σε όποιο χρονικό σημείο επιθυμείτε, αυτό πιστεύω να δώσει την λύση στον χρονισμό. Αν συνεχίσει το πρόβλημα τότε αυτό εντοπίζεται στο Flash Player, plugin της Adobe που τρέχει με τον browser σας (Firefox, IE, Opera, Safari κλπ). Ίσως χρειασθεί να αναβαθμίσετε τον Flash Player με την τελευταία έκδοση του.
Αν υπάρξει κάποιο πρόβλημα, σας παρακαλώ να μου το αναφέρεται με μήνυμά σας ή επικοινωνήστε μαζί μου μέσω e-mail.


Αν κάποιος φίλος επισκέπτης θέλει τις παρτιτούρες, παρακαλώ ας επικοινωνήσει μαζί μου μέσω email. Θα παρακαλούσα να μη μου ζητάτε τα πάντα σε παρτιτούρες, αλλά συγκεκριμένα κομμάτια, από αυτά που έχω την δυνατότητα και ευχέρεια να γράψω.


Η τράτα μας η κουρελού η χιλιομπαλωμένη
π” όλο την εμπαλώναμε κι όλο ήταν ξηλωμένη.

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα
βρε πότε εδώ, γκιόζα, και πότε αλλού, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιασαλά
γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Απ” τ” Αϊβαλί εφύγαμε να πάμε για την Ντούνα
στο δρόμο που παγαίναμι μας έπιασι φουρτούνα.

Η τράτα μας, γκιόζα, θέλει πανιά, γκιόζα
θέλει κουπιά, γκιόζα, θέλει σκαριά, γκιόζα
θέλει σχοινιά, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιασαλά
γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, ετούτη τη βραδιά.

Από τη Σμύρνη εφύγαμε, χασίσι φορτωμένοι
κι ο καπετάνιος φώναζε, «Αγάντα σουρουμένοι».

Εβίρα μια, γκιόζα, εβίρα δυο, γκιόζα
εβίρα τρεις, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιασαλά
γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Τόσο καιρό που δούλευα στα μύδια και στα στρείδια
ούτι την πόρτα κάναμι, ούτι τα παραθύρια.

Η τράτα μας, γκιόζα, η κουρελού, γκιόζα
βρε πότε εδώ, γκιόζα, και πότε αλλού, γκιόζα.
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιασαλά
Γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά


Να το “ξεύρεν η μάνα μου πως είμαι με την τράτα
θα μου “στελνε τα ρούχα μου ωρέ και την παλιά μου βράκα.

Ωρέ η βάρκα μας, γκιόζα, ωρέ και η κουρελού, γκιόζα,
ωρέ και πότε “δω, γκιόζα, ωρέ πότε αλλού, γκιόζα.
Ωρέ γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
ωρέ γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Απ” τ” Αϊβαλί κινήσαμε να πάμε για την Ντούνα
στο δρόμο που παγέναμε ωρέ μας έπιασε φουρτούνα.

Ωρέ η βάρκα μας, γκιόζα, ωρέ και η κουρελού, γκιόζα,
ωρέ καίει κουπιά, γκιόζα, ωρέ καιει σκαρμούς, γκιόζα.
Ωρέ γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
ωρέ γιαλέλιμ γιαλέλιμ, σ” αυτή τη γειτονιά.

Από τη Σμύρνη φύγαμε μπαρούτι φορτωμένοι
κι ο καπετάνιος φώναζε «Ωρέ, αγάντα μεθυσμένοι».

Ωρέ η βάρκα μας, γιόζα, ωρέ και η κουρελού, γκιόζα,
ωρέ και πότε “δω, γκιόζα, ωρέ πότε αλλού, γκιόζα.
Ωρέ γιαλέλιμ, γιαλέλιμ, γιαλέλιμ γιασαλά,
ωρέ γιαλέλιμ γιαλέλιμ, γεια χαρά σας βρε παιδιά.

Κι αν σας ρωτήσει η μάνα μου τι έκανα στην τράτα
να πεις πως την εψείριζα ωρέ τη βρόμια μου τη βράκα.


Απ” την Πόλη εφύγαμε και πάμε για την Ντούνα
στο δρόμο πο” πηγαίναμε μας έπιασε φουρτούνα.

Η τράτα μας, γκιόζα, με τα κουπιά, κίβαλα,

Θέλει πανιά, θέλει κουπιά, θέλει και παλικάρια
να πάμε να ψαρέψουν να βγάλουμε ναι ψάρια.

Να ποτε ξεκινήσαμε και πάμε με την τράτα
κάθε στιγμή σε λαχταρώ γλυκιά μου μαυρομάτα.

Να το ήξερε η μανούλα μ” πως πήγα με την τράτα
να μο” έστελνε τη μέσα μ” και την καινούρια βράκα

Η τράτα μας, γκιόζα γιαλέσα, η κουρελού, κιβαλα

Θέλει πανιά, θέλει κουπιά, θέλει και παλικάρια
να πάμε να ψαρέψουν αστακούς και καλαμάρια.


Η τράτα μας η κουρελού, η χιλιομπαλωμένη
Όλο την εμπαλώναμε κι όλο ήταν ξηλωμένη

Εβίρα μια, στα πανιά, εβίρα δυο, στο χωριό
Εβίρα τρεις, στο σπίτιν της

Αν το ’ξερε η μάνα μου πως δούλευα στην τράτα
θα μου ’στελνε τα ρούχα μου και την παλιά μου βράκα

Εβίρα μια…

Πήγαμε και καλάραμε κάτω εις το διαπόρι
Ψάρια πολλά επιάσανε μαζίν κι ένα χταπόδι

Εβίρα μια…

Την τράτα μου την πούλησα εις τη Θεσσαλονίκη
και γύρισα στη μάνα μου με δίχως μεταλλίκι

Εβίρα μια…

3 Comments :, , , , , , more...

Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ

by on Αυγ.01, 2009, under MP3, Εκπαίδευση, Εργαλεία, Παρτιτούρες, Ρεμπέτικο

Στης Πόλης στο Μεβλά Χανέ

Μουσική: Αγνώστου
Στίχοι: Αγνώστου
Πρώτη εκτέλεση: Ρόζα Εσκενάζυ

Αρχείο MP3 – Εκτέλεση: Ρόζα Εσκενάζυ

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Στης Πόλης, στο Μεβλά Χάνε
με τους πολλούς χοτζάδες
στο μαστουρλούκι το “ριξα
με βέρους ντερβισάδες,
στο μαστουρλούκι το “ριξα, βρε αμάν, αμάν
με βέρους ντερβισάδες.

Μαζί τους μπήκα στον τεκέ
και φούμαρα χασίσι
κι ένα χρυσό πεντόλιρο
τους άφησα μπαξίσι,
κι ένα χρυσό πεντόλιρο, βρε αμάν, αμάν
τους άφησα μπαξίσι.

- Μάχη μου για σένα τραγουδά η Ρόζι τώρα!
- Μάχη μου γεια σου τα Γιάννινα, Μάχη!

Τους είδα που χορεύανε
και παίζαν το ταμπούρι
και το χορό τους έπαιζε
ο ξακουστός Τομπούλης,
και το χορό τους έπαιζε, βρε αμάν, αμάν
ο ξακουστός Τομπούλης.

- Γεια σου Τομπούλη μου με το ούτι σου!

«Στης Πόλης το Μεβλά Χανέ» και Rebo Player I

Δημιουργία :
Και το κομμάτι αυτό, όπως τα προηγούμενα, «Πώς θα περάσει η βραδιά», «Πονώ, δε με λυπάσαι» και «Της γερακίνας γιός», το έγραψα σε παρτιτούρα (νότες) ακούγοντας την συγκεκριμένη πρώτη και μοναδική εκτέλεση με τον Ρόζα Εσκενάζυ στο τραγούδι και τον Αγάπιο Τομπούλη στο ούτι.
Κατόπιν το επεξεργάστηκα για να μπορεί να παιχθεί από το Rebo Player I.
Τα όργανα που ακούγονται είναι, Ούτι (Outi), Κλαρίνο (Clarinet), Κιθάρα (Guitar), Ακουστικό Μπάσο (Bass) και στο μέρος της φωνής του τραγουδιού (Canto), σαν όργανο έχω βάλει να παίζει ένα Φλάουτο.
Στο αυθεντικό κομμάτι τα όργανα που ακούγονται να παίζουν είναι, σύμφωνα με την ακουστική μου αντίληψη, ούτι, κανονάκι, λύρα και όχι βιολί (βλέπε φωτό) και ένα κλαρίνο. Κιθάρα δεν διακρίνω να παίζει μέσα στο κομμάτι

Eskenazy-Tompoulis.jpg
Στη φωτογραφία: Ο Λάμπρος στη λύρα, η Ρόζα Εσκενάζυ και ο Αγάπιος Τομπούλης στο ούτι.

Χρήση :
Όλα τα όργανα ακούγονται σε μια φυσιολογική δυναμική, εσείς αν θέλετε μπορείτε να επιλέξετε την στάθμη έντασης που επιθυμείτε για κάθε όργανο χωριστά.
Το κάθε όργανο, έχει την δική του στερεοφωνία, οπότε δεν θα πετύχετε μεγάλες αποκλίσεις της θέσης στο αριστερό δεξί κανάλι ρυθμίζοντας το pan. Aυτό θα ήταν δυνατόν όταν το κάθε όργανο ήταν ηχογραφημένο μονοφωνικά και όχι στερεοφωνικά.
Στην περίπτωση αυτή θα είχαμε ένα μονοφωνικό αποτέλεσμα που θα έπρεπε να ρυθμιστούν τα κανάλια με το pan κατ” εκτίμηση, για να πετύχουμε μια ψευδο-στερεοφωνία.
Καθώς θα φορτώνει τα όργανα, εκτός από την “μαύρη” μπάρα φόρτωσης και τον αριθμό προόδου, θα βλέπετε στα αριστερά από κάθε κανάλι να εμφανίζεται προς τα δεξιά το πλαίσιο για το κάθε track.
Όταν λοιπόν η “μαύρη” μπάρα έχει γεμίσει, ο αριθμός προόδου είναι στο 10 και το πλαίσιο του κάθε track έχει εμφανισθεί. το κανάλι έχει φορτώσει πλήρως και είναι έτυμο. Σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση το κανάλι δεν θα έχει φορτώσει, δεν θα υπάρξει κανένας ήχος και θα εμφανισθεί μήνυμα λάθους φόρτωσης.
Έχω προσθέσει λειτουργία “looping” στο κομμάτι όταν παίζονται όλα τα tracks, μόλις τελειώσει αρχίζει πάλι από την αρχή. Η λειτουργία “looping” δεν έχει κανένα περιορισμό στο πόσες φορές θα αρχίσει το κομμάτι από την αρχή.
Σε επόμενη έκδοση του Rebo Player I, η λειτουργία του “looping” θα γίνεται με επιλογή του χρήστη.
Για μεγαλύτερη ευκολία στον χρήστη, πρόσθεσα και την δυνατότητα εμφάνιση των στίχων και των συγχορδιών του τραγουδιού, καθώς θα παίζει το κομμάτι σε πραγματικό χρόνο.

Σημείωση:»

Καλή σας διασκέδαση.

Παίξτε το «Μεβλά Χανέ» με τον Rebo Player I
MevlaHaneRebo-img.png

Πληροφορίες για τον Αγάπιο Τομπούλη»

Πληροφορίες για την Ρόζα Εσκενάζυ»

Παρτιτούρα... (νότες για ούτι, κραρίνο, κιθάρα και φωνή).»
"/>
Αν υπάρξει πρόβλημα στον χρονισμό των καναλιών καθώς παίζουν όλα μαζί, ενώ έχουν φορτωθεί όλα τα όργανα, μπορείτε να αλλάξετε θέση στην «πράσινη» μπάρα προόδου κάνοντας click σε όποιο χρονικό σημείο επιθυμείτε, αυτό πιστεύω να δώσει την λύση στον χρονισμό. Αν συνεχίσει το πρόβλημα τότε αυτό εντοπίζεται στο Flash Player, plugin της Adobe που τρέχει με τον browser σας (Firefox, IE, Opera, Safari κλπ). Ίσως χρειασθεί να αναβαθμίσετε τον Flash Player με την τελευταία έκδοση του.
Αν υπάρξει κάποιο πρόβλημα, σας παρακαλώ να μου το αναφέρεται με μήνυμά σας ή επικοινωνήστε μαζί μου μέσω e-mail.
Ο Αγάπιος Τομπούλης γεννήθηκε στην Κωνσταντινούπολη, γύρω στο 1885 και πέθανε στην Αθήνα γύρω στο 1965. Στην Πόλη υπήρξε δεξιοτέχνης του ουτιού και συνθέτης. Συνεργάστηκε με όλες τις σημαντικές φωνές του Σμυρναίικου τόσο στο πάλκο όσο και στη δισκογραφία και ήταν ο επιφανέστερος ουτίστας του είδους. Άφησε επίσης αξιόλογες ηχογραφήσεις ως σολίστας.
Η οικογένεια του Τομπούλη φέρεται να είχε καταγωγή εν μέρει αρμενική. Ξεκίνησε την επαγγελματική του σταδιοδρομία στη μουσική απρόθυμα (όπως αργότερα διηγήθηκε ο ίδιος), ως οργανοπαίκτης στην αυλή του Οθωμανού Σουλτάνου Αβδούλ Χαμίτ Β” (ο οποίος βασίλευσε μεταξύ 1876 και 1909).
Συγκεκριμένα, ο Σουλτάνος έτυχε να ακούσει τον νεαρό τότε ουτιέρη και να θαυμάσει την τέχνη του ενώ έκανε βαρκάδα στον Βόσπορο με την συνοδεία του. Του ζήτησε, χωρίς να αφήσει περιθώρια για τυχόν αντιρρήσεις, να παρουσιασθεί το επόμενο βράδυ και να παίξει για τους καλεσμένους του. Ο Τομπούλης φοβήθηκε και, θέλοντας και μη, παρουσιάστηκε. Έλαβε γενναίο φιλοδώρημα και αργότερα καθιερώθηκε ως έμμισθος μουσικός των ανακτόρων.
Παρέμεινε στα ανάκτορα ακόμα και μετά την ανάληψη της εξουσίας από τον Μεχμέτ τον Ε’, νεότερο αδερφό του Αβδούλ Χαμίτ, ο οποίος απομάκρυνε πολλούς μουσικούς αλλά κράτησε τους Ρωμιούς.
Αργότερα όμως, κατά τον Ελληνοτουρκικό πόλεμο, παρόλο που ο Τομπούλης αντιμετώπιζε τους Σουλτάνους με μεγάλο φόβο, εκδηλώθηκε ανοιχτά υπέρ της ελληνικής πλευράς. Έτσι αργότερα, όταν επήλθε η Μικρασιατική Καταστροφή, αναγκάστηκε να καταφύγει στην Ελλάδα για να γλιτώσει.
*

Roza_Eskenazy.jpgΗΡόζα Εσκενάζυ ανήκει στους μύθους του Ελληνικού τραγουδιού η εκπληκτική αυτή τραγουδίστρια και χορεύτρια ανατολικών χορών.
Ακόμα και η χρονολογία γεννήσεώς της είναι ένα πρόβλημα, που σχετίζεται με την εν γένει πορεία της στο χορό και στο τραγούδι, αφού ήταν ένα από τα μακροβιότερα πρόσωπα του χώρου των καλλιτεχνών.
Εάν οι αναμνήσεις του Μιχάλη Σέμση, γυιού του Δημήτρη είναι σωστές, τότε η Ρόζα πρέπει να είχε μια διαφορά 2-3 χρόνων με τον περίφημο Σαλονικιό, που πρέπει να γεννήθηκε μεταξύ 1881 και 84. Επομένως η Ρόζα θα ήταν γεννημένη μεταξύ 83 και 87.

Γεννήθηκε στην Πόλη από γονείς Εβραϊκής καταγωγής και προς το τέλος του προηγούμενου αιώνα, βρέθηκε με την οικογενειά της στην Θεσσαλονίκη.
Από μικρή έκανε προσπάθειες να προσεγγίσει τον χώρο του τραγουδιού και του χορού, αλλά συναντούσε την άρνηση της οικογένειάς της. Πάντως είναι βέβαιο ότι γύρω στα 1910 αρχίζει να εμφανίζεται επαγγελματικά σε κέντρα και σε θεατρικές παραστάσεις, κυρίως σαν χορεύτρια και λιγότερο σαν τραγουδίστρια.
Αυτή η περίοδος (1910-1925) είναι και η πλέον σκοτεινή της ζωής της, αφού τα επόμενα χρόνια, έκρυβε σαν όλες σχεδόν τις γυναίκες, τον πραγματικό χρόνο γεννήσεώς της, με αποτέλεσμα να μεταθέτει γεγονότα κατά μια 20ετία περίπου.
Από τα μέσα της δεκαετίας του 20 έρχεται στην Αθήνα και αρχίζει να τραγουδά στα στέκια των μουσικών της προσφυγιάς και γρήγορα γνωρίζεται με τα ονόματα του χώρου.

Το 1928-29 πραγματοποιεί τις πρώτες ηχογραφίσεις τραγουδιών και από το 1930, αρχίζει την συνεργασία της με τους μεγάλους συνθέτες της Σμύρνης και της Πόλης.
Πρώτος ο Παναγιώτης Τούντας που εμπιστεύεται μερικά από τα καλύτερα ρεμπέτικά του κι ακολουθούν ο Κώστας Σκαρβέλης, ο Ιάκωβος Μοντανάρης, ο Ιωάννης Δραγάτσης (ή Ογδοντάκης), ο Κώστας Τζόβενος, ο Σπύρος Περιστέρης, ο Κώστας Καρίπης, ο Γρηγόρης Ασίκης, ο Σωτήρης Γαβαλάς, ο Μανώλης Χρυσαφάκης, ο Βαγγέλης Παπάζογλου και άλλοι.
Φυσικά και οι μόνιμοι συνεργάτες της στο πάλκο Αγάπιος Τομπούλης και Δημήτρης Σέμσης, που για χρόνια ήταν καλλιτεχνικό ζευγάρι.
Στις 78 στροφές πέρασε περίπου 250 ρεμπέτικα και αμανέδες που μαζί με τα δημοτικά ξεπερνάει τα 500 τραγούδια.

Μέχρι την δεκαετία του 60, δηλαδή κοντά στα 80 της, ήταν σε πλήρη φωνητική δραστηριότητα, που διατηρήθηκε για μερικά ακόμη χρόνια.
Μόλις γύρω στο 1970-75 χάνει τις δυνατότητες που είχε στη φωνή, αλλά παραμένει μια «αξιόμαχη» χορεύτρια που ξετρελαίνει τον κόσμο στις λίγες εμφανίσεις της σε ειδικές εκδηλώσεις γι`αυτήν ή στην τηλεόραση.
Διατήρησε μέχρι το τέλος τις ωραίες ανατολίτικες φορεσιές της (σαλβάρια) που είχε από τα νεανικά της χρόνια.
Πέθανε στο σπίτι της, στην Κηπούπολη Περιστερίου στις 2 Δεκεμβρίου του 1980.

Στη φωτογραφία: Ο Δημήτρης Σέμσης στο βιολί, η Ρόζα Εσκενάζυ και ο Αγάπιος Τομπούλης στο ταμπούρ το 1932.


Αν κάποιος φίλος επισκέπτης θέλει τις παρτιτούρες, παρακαλώ ας επικοινωνήσει μαζί μου μέσω email. Θα παρακαλούσα να μη μου ζητάτε τα πάντα σε παρτιτούρες, αλλά συγκεκριμένα κομμάτια, από αυτά που έχω την δυνατότητα και ευχέρεια να γράψω.

6 Comments :, , , , , , more...

Looking for something?

Use the form below to search the site:

Still not finding what you're looking for? Drop a comment on a post or contact us so we can take care of it!

Blogroll

A few highly recommended websites...